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2018/07/10 10:33:18 来源:美术报  
好画不在于多的道理再简单不过。维米尔一生只活了43岁,只画了45幅,只有35幅留存于世。

  好画不在于多的道理再简单不过。维米尔一生只活了43岁,只画了45幅,只有35幅留存于世。就是这么极简的数字成为艺术史上著名画家里作品数量最少的一位。可是,人们念念不忘《带珍珠耳环的少女》,去海牙皇家博物馆就是冲着她去的。因此,学习维米尔认真画好一张画,对于今天的画家来说是值得借鉴的。


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《戴珍珠耳环的少女》1665年创作 44.5×39cm肖像 现藏:荷兰 海牙 毛利斯博物馆藏


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《倒牛奶的女仆》1685年 45×41cm 现藏:荷兰 阿姆斯特丹国立美术馆


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《小街》 现藏:阿姆斯特丹国家博物馆


  画大画是当代中国画家的共识,总觉得不够大,所以,画越画越大,字越写越大。维米尔的画都不大,不像比他年长的伦勃朗。论画的好坏不在大小,如果能画到伦勃朗的《夜巡》那么精彩,再大也不是问题。问题是当下中国画家所创作的无数大画和大话一样,是空的,是不能推敲的,是没有维米尔那样的细节可以不断去品味的。


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《油画寓言》 艺术史博物馆-维也纳


  维米尔生活在荷兰的黄金时代,与同一时代的其他伟大画家构造了艺术史上的辉煌,可是,一生贫穷。很长时间人们都不认识他,认识不到他。直到19世纪中叶法国艺术评论家泰奥菲勒·托雷-比尔热发现并重新认识维米尔,此后,他才得以让人们另眼相看。艺术评论家的发现在现有的格局之外,其评论的意义和价值才真正表现出来。


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《读信的蓝衣女人》 46.6×39.1cm 阿姆斯特丹国家博物馆


  现在的展览不仅是越来越多,而且是越办越大。展览多了大致可以说明繁荣,肯定可以说展览场地多了、策展人多了、玩弄展览的人多了。当下的展览之多有许多是无效的,是为媒体提供材料和机会的。展览之大是因为人的心大了,心大则事大,现在很多人都不怕事大。卢浮宫也是如此,弄了一批维米尔同时代的作品陪衬,大得适得其反。


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《持天平的女人》42.5×38cm(美)国家艺廊-华盛顿


  就“维米尔与风俗画流派的大师”的展览题目,可以各有各的说法。好处是撑大了展览的规模,在学术上也可以找到其关联的内容。问题是这种比照发生在维米尔身上的时候,任何陪衬都没有意义,都一览众山小而看不出其他还有什么“风俗画流派的大师”。客观来说,维米尔的存在是美术史比出来的,无须任何形式的重新比照。


  读信


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《窗前读信的少女》 约翰内斯·维米尔


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《情书》 现藏:阿姆斯特丹国家博物馆


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《写信女子》 45×40cm (美)国家艺廊-华盛顿


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《写信女子与女佣》 71.1×58.4cm 爱尔兰国家画廊-都柏林


  音乐


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《持琵琶的女人》 51.4×45.7cm 大都会艺术博物馆-纽约


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《吉他手》 现藏:肯伍德住宅-伦敦


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《音乐会》 69×63cm


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《音乐课》 73.3×64.5cm 英格兰 白金汉宫 收藏


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《站在维金纳琴前的女子》 国家美术馆-伦敦


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《坐在维金纳琴前的女子》 国家美术馆-伦敦


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《中止奏乐的女孩》 39.4×44.5cm


  个人


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 《持水壶的女人》 45.7×40.6cm (美)大都会艺术博物馆-纽约

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《地理学家》


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《红帽女孩》(是否归于弗美尔名下已存疑) 22.8x18cm(美)国家艺廊-华盛顿


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《花边女工》 现藏:卢浮宫-巴黎

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《少妇肖像》 44.5×40cm 大都会艺术博物馆-纽约


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《熟睡的女孩》(又名“熟睡的女子”)

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《天文学家》 卢浮宫-巴黎


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《戴珍珠项链的女人》 55×45cm 柏林画廊


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《信仰寓言》 现藏大都会艺术博物馆


  多人


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《狄安娜和她的同伴》 98.5×105cm


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《官员与笑着的女孩》 50.5×46cm


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《基督在在马太和马利亚家中》 收藏:国立苏格兰画廊(爱丁堡)


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《老鸨》 143×130cm 历代大师画廊-德累斯顿


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《女主人和女佣》弗里克收藏-纽约


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《一杯酒》 39.4×44.5cm 柏林-画廊


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《拿酒杯的女孩》 赫尔佐格·安东·乌尔里希博物馆(不伦瑞克)


  (编辑:杨晶)


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